目撃者も、手がかりも、そして死体もない。著名な精神科医ヴィクトルの愛娘ヨゼフィーネ(ヨーズィ)が、目の前から姿を消した。死に物狂いで捜索するヴィクトル、しかし娘の行方はようとして知れなかった。4年後、小さな島の別荘に引きこもっていた彼のもとへ、アンナと名乗る謎の女性が訪ねてくる。自らを統合失調症だと言い、治療を求めて妄想を語り始めるアンナ。それは、娘によく似た少女が、親の前から姿を隠す物語だった。話の誘惑に抗し難く、吹き荒れる嵐の中で奇妙な“治療”を開始するヴィクトル、すると失踪の思いもよらぬ真実が…2006年ドイツで発売なるや、たちまち大ベストセラーとなった、スピード感あふれるネオ・サイコスリラー登場。

精神科医ヴィクトルの娘が病院で失踪するのだが、手掛かりが掴めない。生死すら定かではないまま、四年が過ぎてしまう。諦め切れぬまま、ヴィクトルは小さな島に引き篭もるのだが、謎の女性アンナがやって来て真実が明らかになる。

作家だと名乗るアンナの症状は、書いた物語の人物が現実世界に現れてしまうというもの。すでに現役ではないヴィクトルは治療を断ろうとするのだが、彼女が語る物語は、単なる偶然とは思えぬ程、失踪した娘の話とシンクロしすぎていた。

↑訳者解説でも、この辺りまではバラしているので許容範囲という事で。これ以上は、何を書いても重要なネタばれになりそうなので書けない。アンナの正体は？　何で物語の出来事が酷似しているのか？　犯人なのか？　娘はどうなったのか？　謎だらけで先が全く見えないまま、驚愕のラストへ！

セバスチャン・フィツェックの第一作。初手から恐るべき完成度。謎解き部分で今まで積み上げてきたものが一気に崩されてしまうのはアンフェアかもしれないけど、解答に驚きすぎて、不満は残らない。単なるバッドエンドで終わらないのも良い。

いけないことは、もうどこにもないのだと思った-近親相姦と家族愛のはざまで揺れうごく彼女がたどりついた場所とは…。「微熱狼少女」から3年、再び、衝撃の恋愛物語。「箱舟行き最終列車」を併録。

吉田修一はホモネタが多いけど、仁川高丸は百合ネタが多いな。主人公には、際どいところでフラグが立たないけど。同じ大学の友人が同性に走っている。

性犯罪被害に巻き込まれた女が、その直後に弟にも押し倒されてしまうという、とっても楽しくない内容だった。しかも、数年経ってから、出入りする喫茶店のマスターにも押し倒され、その店で犯人に再会するし。こうまで淡々としたままで日常を過ごせるのが信じられない。

弟相手には、逆に自分から誘ったりするのだが、殺そうとも考えるし、主人公の思考が理解出来なさすぎる。どうせ殺すのなら、弟じゃなくて犯人だろう。犯人は、姉殺しの容疑で勝手に捕まってしまうので、洗濯バサミで挟む程度の復讐しかしないままで終わるのだけど。

父は家に帰らなくなって不在だし、母は変な宗教に入れ込んだ挙句、末期癌で死んでしまうし、弟とは男女関係だし、本当に救いが無い憂鬱な話だった。


そういえば、裁判員制度初の未成年犯罪者を裁く事件も、性犯罪だったか。そういう脳みその代わりにちんこ脳が入っているような馬鹿相手には、実刑だけじゃなくて、ガチホモ刑でも創設すれば良いと思うのだが。シュワちゃんとかマイク・タイソンくらいのムキムキマッチョなホモを連れてきて、自分がやったのと同じ事をアーーーーッってされれば、少しは被害者の気持ちも理解出来ると思う。

「パックマン」の生みの親が語るゲームづくりとは？　東京大学大学院のコンテンツプロデューサー養成講座や、ゲーム開発セミナーで好評だった「面白いゲームと売れるゲームの開発手法」の講義内容、著者がこれまでにゲームの制作現場で蓄積してきたノウハウのほか、五人の業界著名人との対談を収録。

パックマン。をプロデュース　

パックマンだけでなく、黎明期のゲームに関する様々な話が出てくる。ナムコ製品だけではなく、セガやコナミなど、他者製品も分け隔てなく。後半部分に糸井重里やゲーム会社経営陣、プロデューサー等との対談。

パックマンと言えば、インベーダーと並ぶ業界界黎明期の神ゲームであるが、ピザを食べていて閃いたとは（笑）。この時期は、ハードの制約で単純なゲームしか作れなかったが、歴史に残る名作が多い。パックマン、ギャラガ、ゼビウス、リブルラブル、ドルアーガ……、この頃のナムコは神作品だらけである。

ハードの進化と共に、ゲームがどんどん高度化し、大作化していくのだが、プレイ時間が100時間を超えるものは、年に何本もプレイ出来ない。ムービー・シーンも最初はインパクトあるけれども、毎回使う呪文とかで延々と見せられるとイライラして来る。そういうのは、作り手側の自己満足であり、遊ぶ側の立場で考えられていない。

それにしても、ゲーム業界黎明期の波に乗れた人が羨ましい。高度成長期の波、ゲームの波、バブルの波……、私が海岸に辿り着いた時には夢幻の如く全て消え失せ、不況の地殻津波しかやって来なかった（涙）。

安全保障に幻想はいらない。国家の枠組が緩み、多様な脅威が噴出しつつある現在、日本はどうしていけばいいのか？徹底したリアルな眼で描く、安全保障の基本と現状。

書かれてからすでに10年が経過している訳だが、内容はちっとも古びておらず、ミリタリー・バランスに関する未来予測も、かなり高精度で当てている。経済学者が1年後の予測すら外しまくりなのと比べると、雲泥の差である。

在日米軍問題に関しても、かなり深い部分まで読み取っている。この問題は、国内だけでなく、東アジア一帯を網羅する形で考えなければならないだろう。基本的に、右も左も思考停止状態のウマシカさんだらけなのだが、在日米軍問題に関してだけは、左翼のほうがより胡散臭くて愚かだと思う。

沖縄に負担がかかりすぎるから移転しろと五月蝿いのだが、国内情勢しか考えておらず、諸外国からすれば、極めて自己中心的な考えである。台湾問題や半島問題だけでなく、マラッカ海峡等の安全確保まで責任を負っているのだから、その辺りを解決出来る様な代案を持たずに反対するだけでは、ただの我がままである。（但し、実際に現地で暮らす人が、どうにかしてくれと要求するのは正当な権利であるから除く。）

台所で考えたとしか思えない主婦の論理で反対している左翼思考の人々は、本書をふまえた上で、納得出来る具体策を提示すべきである。本土への基地分散では、国内問題しか解決しないし、東アジア全域の安全保障をないがしろにしている。

米軍が出て行った分は、自衛隊を増強して、有事の際には責任を持って半島や台湾、南太平洋まで護りますというのなら、まだ話は分るけど。いざという時に、米軍に代わって北朝鮮や中華人民共和国と対峙する覚悟も無いものが、容易く弄って良いような問題ではないだろう。

著者は戦後日本のタテマエとホンネという考えを、その背後にあるニヒリズムを隠蔽する欺瞞装置と考え、その由来を日本近代以来の「内と外の分断」、近代全体がもつ「親密なるものと公共性」、さらには日本の古代人の屈服の姿から掘り起こす。言葉とは信念を伝えるものなのだけれど、日本ではこの言葉が信じられていない。日本にはこの言葉が力をもつ空間＝公的なものがないからだ。著者が本書でなしたいことは、言い古されたこの「公的なもの」を、僕らが初めて聞いたことのように新たに語り直すことなのだ。カント、マルクス、福沢諭吉の公-私観を経て、戦後日本人はいかに語ることができるかの方向を示す。

題名からイメージしていたものとは異なっていて、ホンネとタテマエ、公と私に関する内容だった。ホンネとタテマエは対立するものであるかのように日本人全体が洗脳されているが、実は敗戦によって出てきた二重思考で、どちらも根っこの部分が同じなのである。

要は、陰と陽ではなくて表と裏であって、ひっくり返す事で立ち位置が逆転出来るという本質が見えてくる。こうしてみると、タテマエだけでなくホンネの部分も極めて胡散臭いよなぁ。

結局、日本人に無いのは思想ではなくて、節操なんじゃないのか？　欧米にもダブル・スタンダードというものがあるけれども、日本人は拙いから、そこまで上手く使いこなせてないからね。

当たり前の幸せは、当たり前そうに見えれば見えるほど手に入れにくいものなのです。うまく気持ちを伝えられない不器用な男女、倒産寸前の店を抱える夫婦、離婚してひとり暮らしを始めた女性…ひとつの町に浮かび上がる、著者新境地のハートウォーミング・ストーリー。

最近、刊行ペースが上がっているけど、またしても芥川賞関連作品は入っていないんだね。いつになったら書籍化されるのだろう。

八篇入っているのだが、最初の「セージと虫」を読み終えた時点では、喪男と喪女のどうでも良い微妙な話で、しかもフラグが立たないので、あまり面白くなかった。

しかし、二話目の「子供ちゃん」で、登場人物が絡む形の連作となっている事に気づき、面白くなり始める。とは言っても、全部が別の主人公という訳でもなく、最初に出てくるセージと虫の登場回数が多い。

七話目がハッピーエンドな感じで終わったのに、最後にある表題作「誰かと暮らすということ」が、離婚して一人暮らしを始める女性の話になっていて、ちょっとバッドエンドな感じで萎えた。

この話だけ余計な感じがするよなぁ。せめて、時系列ごちゃまぜにして、最初に持ってきて上手く繋いでくれたら、七話目の「サラバ下井草」で気分良いまま読み終える事が出来たのに。

「失望したときには、オレと一緒に死んでみる?」「退屈だし、別にいいよ。夏の間なら」―僕らは18歳にならないと思っていた。これ以上、成長するなんてウンザリだ。海辺で出会い、バイクで夏をかけぬけた17歳のココとレン。ふたりのあてもない旅の行く先は…。芥川賞作家による傑作青春小説。

もっと軽快な青春小説なのかと思ったら、死ぬために夏の海に来た青年が、電波さんと出会う痛い話だった。お互い、自分の名前は名乗らず、電波さんが勝手につけた名前で呼び合う。死ぬ予定の男がレン、頭のネジが吹っ飛んでいる女のほうがココ。

ココは何でもかんでも物々交換しようとするのだが、生きた赤ちゃんとショボい品物を交換したがったりして、かなりキ印が入っている。文章そのものは軽快なのだが、ミステリーでもないのに、人が死にすぎる。

浜辺で知り合ったおばさんが急死するのに、そのまま通報もせずに逃亡するというのは……。ボーリング場（※1）で知り合った若者に誘われてパーティーへ行けば、また被害者が出るし。さらに逃亡を続け、追いかけてきたおじさんを、いきなり撲殺？　そして最後は……。

なんというか、ココが電波すぎて引くのだが、物々交換しようと持ち歩いていた薬入りの瓶が怪しいんだよなぁ。偶然にしては、関わった人が二人も死んでいるし、ひょっとして中身はドイツ製の薬ではなくて……。
　
　
※1
ボーリング場に関しては私の打ち間違いではないです。本文に、ボウリング場じゃなくてボーリング場と書いてあるんだもの（汗）。

僕たちは若くて子供で、間違いなく生きていた―高三の夏につきあい始めたぼくとミオ。文化祭のミスコン話で学校中が盛り上がる中、ぼくの家には父さんの新しい恋人、シーナさんがやってくる。赤いコンバーチブルに乗って青春をグルグル回りつづけたぼくたちの夏の行方は…。芥川賞作家の鮮烈なデビュー作。

第32回文藝賞受賞作。

日本国内が舞台にしては、非常に嘘っぽくて違和感がある。60～70年代のアメリカを舞台にした青春小説としか思えない内容だった。最初から最後まで嘘臭くて、定型文とお約束事を鏤めた感じ。

山手と西区が対立しており、主人公は山の手に属するハイソ集団の一人。高校生なのに自動車を乗り回し、飲酒しまくり。さらにはパーティにお呼ばれすれば、そこはプール付きの豪邸。

ボンボン主人公の彼女は西区出身なのだが、モデルもやっており、今年のミス・コンの座を揺るがしそうな存在である。そのモデル彼女相手にチャラチャラしているだけの話なので、内容自体はどうでも良い感じだった。

幼少の頃に見た、対岸を走る「黒くて巨大な機関車」、「マグロのような大きさの鯉」、そしてある日を境に消えてしまった友人A――過去2作を経て著者が到達した、小説に内在する無限の可能性を示した大傑作!

デビューするのが遅いので、かなり苦労した人だとばかり思っていたのだが、超一流私大から超一流商社勤務。しかも保坂和志と知り合いで、勧められて書いたら受賞してしまったという順風満帆人生なのか。幸運や才能も、同じ場所に集まるんだね……。

最近の純文学は、ペラい会話で誤魔化したり、奇抜設定で狙ったり、自分だけが酔いしれて書いたような糞面白くないのが多いけど、これは普通に読めた。

幼少の頃に見た謎の機関車、ありえない大きさの鯉。妙な体験をすると聞こえてくる謎の声は、それを誰にも言ってはならないと諭す。実際にあった不思議な出来事なのか、感受性が豊かで大げさに見えているのか、或いは全くの白昼夢なのか、よく分らないまま曖昧になっている。

ファンタジーが混ざっているのか、ただの純文学なのかよく分らないまま、あっと言う間に少年は大人となり、ナイジェリアに駐在して十年以上が経過。利権が絡み合う石油関連事業は遅々として進まず、そのまま帰国して結婚。中年に差し掛かり、娘の何気ない一言が、一気に現実として迫って来るのに愕然とする。

不思議な雰囲気のまま、何処までも続けられそうなのに、突然、物語から投げ飛ばされたかのような終り方。えっ！？　こんなところで終わるの？　結局、何が世紀の発見なのか、ちっとも分らなかった。読んでいる最中は面白かったのだけど、結末が意味不明。